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Flujos y reflujos de la caricatura durante el conflicto armado interno en Perú, 1980-1990

Flux and reflux of the political caricature during the armed conflict in Peru, 1980-1990

Fluxos e refluxos da caricatura política durante o conflito armado interno no Peru, 1980-1990

Carlos Infante Yupanqui

Universidad Nacional de San Cristóbal de Huamanga, Perú
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Recibido: 29-09-2019
Aceptado: 04-11-2019

Resumen

Resumen: La tensión representa el elemento fundamental que alimenta los momentos de mayor flujo de la caricatura política. Esta es una hipótesis que volvemos a poner a prueba en el estudio que dio origen al presente artículo, pero, esta vez, condicionada por un fenómeno político: el conflicto armado. La idea fue recoger nuevos datos acerca de la capacidad que posee la caricatura política para resistir situaciones de profunda e inusual tensión. El conflicto armado interno que vivió el Perú, fue uno de estos momentos. El estudio tuvo un corte exploratorio, descriptivo y explicativo. El enfoque metodológico fue cualitativo e hizo uso del análisis contextual, simbólico y hermenéutico. Los resultados de la investigación demuestran que la caricatura política fue, en ciertos momentos, instrumental y subsidiaria del discurso informativo, corrosiva y crítica por momentos, indiferente y esquiva a sus causas estructurales y, lacónica, sobre todo, hacia el final de los ochenta.

Palabras clave: caricatura, conflicto armado, Perú.

Abstract

Abstract: The tension represents the fundamental element that feeds the moments of greater flux of the political cartoon. This is a hypothesis that we test again in the study that gave rise to this article, but this time, conditioned by a political phenomenon: the armed conflict. The idea was collect new data about the ability of the political cartoon to resist situations of deep and unusual tension. The conflict internal armed was one of these moments. The study follow an exploratory, descriptive and explanatory line. The methodological approach was qualitative and made use of contextual, symbolic and hermeneutical analysis. The results of the investigation show that the political cartoon was, at certain times, in other cases instrumental and subsidiary of informative, corrosive and critical discourse at times, indifferent and elusive to its structural causes and, laconic, especially, towards the end of the eighties.

Keywords: cartoon, armed conflict, Peru.

Resumo

Resumo: A tensão representa o elemento fundamental que alimenta os momentos de maior fluxo da caricatura política. Essa é uma hipótese que provamos de novo no estudo que deu origem a este artigo, mas, desta vez, condicionado por um fenômeno político: o conflito armado. A ideia es coletar novos dados sobre a capacidade da caricatura política de resistir a situações de profunda e incomum tensão. O conflito armado interno que o Peru experimentou foi um destes momentos. O estudo teve uma profundidade exploratório, descritivo e explicativo. A abordagem metodológica foi qualitativa, as técnicas correspondem ao método hermenêutico, simbólico e contextual. Os resultados da investigação mostram que a caricatura política foi, instrumental, em certos momentos, subsidiária do discurso informativo, corrosiva e crítica, às vezes, indiferente às suas causas estruturais e, principalmente, lacônica no final dos anos 80.

Palavras-chave: caricatura, conflito armado, Peru.

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Clorinda Matto de Turner y El Perú Ilustrado

Emma Patricia Victorio Cánovas

Universidad Nacional Mayor de San Marcos, Perú
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Recibido: 27-07-2019
Aceptado: 24-08-2019

Resumen

Resumen: El Perú Ilustrado, subtitulado “Semanario para las familias”, circuló en Lima entre 1887 y 1892 y encarnó el esfuerzo editorial de Peter Bacigalupi, un migrante de origen ítalo-norteamericano dedicado a diversos negocios. Sin duda alguna, se trata de la publicación periódica ilustrada más importante de la posguerra, tanto por la calidad de su contenido como por la participación de los principales litógrafos, quienes se encargaron de crear el fondo gráfico que constituye el rasgo distintivo de sus páginas. La cusqueña Clorinda Matto de Turner asumió la dirección de El Perú Ilustrado entre el 5 de octubre de 1889 y el 11 de julio de 1891 y se convirtió en la primera directora de una publicación que no fue exclusiva para la mujer. Durante este período, el semanario adquirió un carácter más liberal, crítico y nacional, al incluir especialmente literatura peruana. El artículo destaca el rol de Clorinda en la dirección de El Perú Ilustrado y comenta las circunstancias en torno a su renuncia.

Palabras clave: Perú Ilustrado, Clorinda Matto de Turner, autoridad eclesiástica, Guerra del Pacífico.

Abstract

Abstract: El Perú Ilustrado subtitled “Weekly for families”, circulated in Lima between 1887 and 1892 and embodied the editorial effort of Peter Bacigalupi, a migrant of Italian-American origin dedicated to various businesses. Undoubtedly, this is the most important periodical illustrated publication of the postwar period, both for the quality of its content and for the participation of the main lithographers, who were responsible for creating the graphic background that is the distinctive feature of its pages. Clorinda Matto de Turner assumed the direction of El Perú Ilustrado between October 5, 1889 and July 11, 1891 and became the first director of a publication that was not exclusive for women. During this period, the weekly took on a more liberal, critical and national character, especially by including Peruvian literature. The article highlights the role of Clorinda in the direction of El Perú Ilustrado and comments on the circumstances surrounding her resignation.

Keywords: El Perú Ilustrado, Clorinda Matto de Turner, ecclesiastical authority, War of the Pacific.

Resumo

Resumo: El Perú Ilustrado intitulado “Semanário para famílias” circulou em Lima entre 1887 e 1892 e incorporou o esforço editorial de Peter Bacigalupi, um migrante de origem ítalo-americana dedicado a vários negócios. Sem dúvida, é a publicação periódica ilustrada mais importante do pós-guerra, tanto pela qualidade de seu conteúdo quanto pela participação dos principais litógrafos, responsáveis pela criação do plano de fundo gráfico que constitui o traço distintivo de suas páginas. A Cusqueña Clorinda Matto de Turner assumiu a direção de El Perú Ilustrado entre 5 de outubro de 1889 e 11 de julho de 1891 e tornou-se a primeira diretora de uma publicação que não era exclusiva para mulheres. Durante esse período, o semanário adquiriu um caráter mais liberal, crítico e nacional, especialmente a literatura peruana, destacando o papel de Clorinda na direção do El Perú Ilustrado e comentando as circunstâncias em que ela se demitiu.

Palavras-chave: Peru ilustrado, Clorinda Matto de Turner, autoridade eclesiástica, Guerra do Pacífico.

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Chile Hoy: Iconoclastía laica y protesta urbana

Pacarina del Sur

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El imperio del concepto de narración en el universo teórico sobre las obras fílmicas

Marco Antonio Sotelo Melgarejo

Universidad Nacional Mayor de San Marcos, Perú
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Recibido: 20-06-2019
Aceptado: 12-08-2019

Resumen

Resumen: Con esta investigación advierto sobre la emergencia del concepto narración como monismo totalizador para definir y entender las obras fílmicas y los inconvenientes de tomar esta como la única mirada analítica posible. Estimamos que esto es así por dos razones fundamentales: a) porque se ha asumido, acríticamente, que la única opción que existe es la de analizar el carácter discursivo de los productos fílmicos; y, b) por la fragilidad conceptual de las otras propuestas epistémicas alternativas de análisis. Con el presente texto pretendo absolver este vacío teórico y operativo muy importante.

Palabras clave: lo narrativo, filme, lo discursivo, paradigma, concepto.

Abstract

Abstract: With this research I warn about the emergence of the narrative concept as a totalizing monism to define and understand the film works and the inconveniences of taking this as the only possible analytical view. We believe that this is so for two fundamental reasons: a) because it has been assumed, uncritically, that the only option that exists is to analyze the discursive nature of film products; and, b) due to the conceptual fragility of the other alternative epistemic proposals for analysis. With this text I intend to absolve this very important theoretical and operational vacuum.

Keywords: the narrative, film, the discursive, paradigm, concept.

Resumo

Resumo: Com esta pesquisa, aviso sobre o surgimento do conceito narrativo como um monismo totalizador para definir e entender as obras do filme e os inconvenientes de considerá-lo a única visão analítica possível. Acreditamos que seja assim por duas razões fundamentais: a) porque foi assumido, acriticamente, que a única opção que existe é analisar a natureza discursiva dos produtos cinematográficos; e, b) devido à fragilidade conceitual das demais propostas epistêmicas alternativas para análise. Com este texto, pretendo absolver esse muito importante vácuo teórico e operacional.

Palavras-chave: narrativa, filme, discursivo, paradigma, conceito.

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Un poco de bolivarianismo en el cine latinoamericano

A little bolivarianism in the Latin American cinema

Um pouco bolivarianismo no cinema latino-americano

José Ventocilla Maestre

Universidad Nacional Mayor de San Marcos, Perú
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Recibido: 30-07-2019
Aceptado: 27-08-2019

Resumen

Resumen: A propósito de la celebración del Bicentenario de la Independencia política de América Latina, en el presente ensayo realizamos un estudio panorámico sobre el tratamiento de la figura del Libertador de Simón Bolívar en las últimas películas de cine histórico, a partir de los símbolos ideológicos y políticos usados al re-construir la memoria histórica en imágenes. Para ello apelamos a las relaciones entre la Historia y el Cine, analizando las películas Sucre (1996), Miranda regresa (2007), Bolívar, el hombre de las dificultades (2013) y Libertador (2014).

Palabras clave: historia, cine, cine histórico, memoria, bolivarianismo.

Abstract

Abstract: Regarding the celebration of the Bicentennial of the Political Independence of Latin America, in this essay we carry out a panoramic study on the treatment of the figure of the Liberator of Simón Bolívar in the last films of historical cinema, based on the ideological and political symbols used by re-building historical memory into images. For this we appeal to the relationship between History and Cinema, analyzing the films Sucre (1996), Miranda returns (2007), Bolívar, the man of difficulties (2013) and Libertador (2014).

Keywords: history, cinema, historical cinema, memory, bolivarianism.

Resumo

Resumo: Em relação à celebração do Bicentenário da Independência Política da América Latina, no presente ensaio, realizamos um estudo panorâmico sobre o tratamento da figura do Libertador de Simón Bolívar nos últimos filmes do cinema histórico, com base nos símbolos ideológicos e políticos usado para reconstruir a memória histórica em imagens. Para isso, apelamos à relação entre História e Cinema, analisando os filmes Sucre (1996), Miranda retorna (2007), Bolívar, o homem das dificuldades (2013) e Libertador (2014).

Palavras chave: história, cinema, cinema histórico, memória, bolivarianismo.

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Víspera, revolución, exilio y memoria. Cuatro etapas del documentalismo chileno

Eve, revolution, exile and memory. Four stages of Chilean documentalism

Vés, revolução, exílio e memória. Quatro estágios do documentalismo chileno

Ernesto Guevara Flores

Universidad Nacional Federico Villarreal, Perú
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Recibido: 14-08-2019
Aceptado: 03-09-2019

Resumen

Resumen: El artículo es un ensayo recopilatorio del cine documental chileno, aplicando la terminología del autor en sus tesis de licenciatura y de maestría, perfilando cuatro etapas o tipologías específicamente chilenas, desde su origen hasta el retorno a la democracia: el tipologías específicamente chilenas: el documental convencional, de 1900 a la década de 1960, al que llamamos de vísperas; el documental revolucionario; el documental del exilio, hecho por chilenos en el extranjero, entre 1973 y la década de 1980, que incluye films hechos por extranjeros, pero que consideramos chileno, en solidaridad con la causa de la democracia chilena; y el documental del retorno, y de la recuperación de la memoria. Juntos, constituyen uno de los mejores ejemplos de documental nacional para la recuperación de la memoria.

Palabras clave: cine documental, Chile, cine político, exilio, memoria.

Abstract

Abstract: The article is a compilation essay of Chilean documentary cinema, applying the author's terminology in his undergraduate and master's thesis, outlining four stages or specifically Chilean typologies, from its origin to the return to democracy: the specifically Chilean typologies: the documentary conventional, from 1900 to the 1960s, which we call vespers; the revolutionary documentary; the documentary of exile, made by Chileans abroad, between 1973 and the 1980s, which includes films made by foreigners, but which we consider Chilean, in solidarity with the cause of Chilean democracy; and the documentary of the return, and of the recovery of the memory. Together, they constitute one of the best examples of national documentary for memory recovery.

Keywords: documentary cinema, Chile, political cinema, exile, memory.

Resumo

Resumo: O artigo é um ensaio de compilação do cinema documentário chileno, aplicando a terminologia do autor em sua tese de graduação e mestrado, delineando quatro etapas ou tipologias especificamente chilenas, desde sua origem até o retorno à democracia: as tipologias especificamente chilenas: o documentário convencional, de 1900 a 1960, que chamamos de vésperas; o documentário revolucionário; o documentário do exílio, feito pelos chilenos no exterior, entre 1973 e os anos 1980, que inclui filmes feitos por estrangeiros, mas que consideramos chileno, em solidariedade com a causa da democracia chilena; e o documentário do retorno e da recuperação da memória. Juntos, eles constituem um dos melhores exemplos de documentário nacional para recuperação de memória.

Palavras-chave: cinema documental, Chile, cinema político, exílio, memória.

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La cinematografía como recurso educativo y cultural: el caso del cine histórico

Cinematography as an educational and cultural resource: the case of historical cinema

A cinematografia como um recurso educativo e cultural: o caso do cinema histórico

Ernesto Guevara Flores[1]

Resumen

Resumen: El artículo explora las posibilidades del cine como recurso para la enseñanza en educación escolar y universitaria, a partir de los aportes de comunicadores y pedagogos que han unido la cinematografía con la educación. En ese sentido, se toma como caso el cine específicamente histórico y sus potencialidades a partir de las funciones informativa, motivadora y epistemológica que tiene en el ámbito educativo y cultural, proponiendo una metodología de uso de cine en aulas.

Palabras clave: cinematografía, cine histórico, didáctica, educación.

Abstract

Abstract: The article explores the possibilities of cinema as a resource for education in school and university education, based on the contributions of communicators and pedagogues that have linked cinematography with education. In this sense, it takes as a case the specifically historical cinema and its potentialities from the information, motivating and epistemological functions that it has in the educational and cultural field, proposing a methodology of cinema use in classrooms.

Keywords: cinematography, historical cinema, didactic, education.

Resumo

Resumo: O artigo explora as possibilidades do cinema como recurso para o ensino na educação escolar e universitária, a partir das contribuições de comunicadores e pedagogos que vinculam a cinematografia à educação. Nesse sentido, toma-se como caso o cinema especificamente histórico e suas potencialidades a partir das funções informacionais, motivadoras e epistemológicas que possui no campo educacional e cultural, propondo uma metodologia de uso do cinema nas salas de aula.

Palavras-chave: cinematografia, cinema histórico, didático, educação.

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¡Gloria a dios! Protestantismo y evangelismo en el cine argentino

Daniel Omar de Lucia

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Odebrecht en la caricatura peruana. Entre el equilibrio y el des-equilibrio de las emociones[1]

Odebrecht in the Peruvian cartoon. Between balance and im-balance of emotions

Odebrecht no desenho peruano. Entre o equilíbrio e o des-equilíbrio das emoções

Carlos Infante Yupanqui[2]
Marisol Llantoy Barboza[3]

Resumen

Resumen: ¿Es posible que la tolerancia logre establecer un equilibrio entre las emociones que se condensan en la caricatura? Esta es la pregunta que nos propondremos abordar en este artículo. El pre-texto que servirá de soporte al presente estudio, será el caso Odebrecht, la empresa que protagonizó uno de los megaescándalo más sonados de los últimos tiempos y que ha destapado los hilos de la corrupción en las altas esferas del poder en 37 países del mundo. El análisis comprende alrededor de 42 láminas de más de 1600 caricaturas, publicadas en 6 diarios de alcance nacional, discriminadas en base a criterios de jerarquización, saturación de información y selección estratégica. El enfoque teórico es sociológico, la metodología es contextual y simbólica, ordenada desde una mirada estructural y sincrónica.

Palabras clave: Odebrecht, Caricatura peruana, emociones.

Abstract

Abstract: Is it possible that tolerance manages to establish a balance between emotions that are condensed in the caricature?? This is the question that we will propose to address in this article. The pre-text that will support this study will be the Odebrecht case, the company that starred in one of the best-known mega-scandals of recent times and has uncovered the threads of corruption in the highest spheres of power in moment, 37 countries of the world. The analysis includes around 42 sheets of more than 1600 cartoons, published in 6 newspapers of national scope, discriminated based on hierarchical standard, information saturation and strategic selection. The theoretical approach is sociological, the methodology is contextual and symbolic, ordered from a structural and synchronic view.

Keywords: Odebrecht, Peruvian caricature, emotions.

Resumo

Resumo: ¿É possível que a tolerância estabeleça um equilíbrio entre as emoções que são condensadas na caricatura? Esta é a questão que nos proporemos abordar neste artigo. O pré-texto que servirá de suporte para esta estudo será o caso Odebrecht, empresa que atuou em um dos mega-escândalos mais conhecidos dos últimos tempos e descobriu os fios de corrupção nos mais altos escalões do poder em 37 países do mundo. A análise inclui cerca de 42 vinhetas de mais de 1600 desenhos, publicados em 6 jornais de âmbito nacional, discriminados com base em critérios hierárquicos, saturação da informação e seleção estratégica. A abordagem teórica é sociológica, a metodologia é contextual e simbólica, ordenada a partir de uma visão estrutural e sincrônica.

Palavras-chave: Odebrecht, caricatura peruana, emoções.

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Se vienen los bolches!!! Anti comunismo y anti izquierdismo en el cine argentino hasta el golpe de 1976

The bolches are coming!!! Anti-communism and anti-leftism in Argentine cinema until the 1976 coup

Se vienen los bolches!!! Anticomunismo e antiesquerdismo no cinema argentino até o golpe de 1976

Daniel Omar De Lucia

RECIBIDO: 13-09-2016 APROBADO: 09-11-2016

Resumen

Resumen: En la presentes paginas nos propusimos analizar la evolución de la imagen del comunismo y las distintas culturas de izquierda en la pantalla grande Argentina y sus relaciones con distintas atmósferas políticas y mentales que si sucedieron en nuestra sociedad hasta el golpe genocida de 1976 (pánico rojo en el periodo de entreguerras, anti comunismo populista bajo el peronismo, repercusión del clima de guerra fría internacional, el tema de la violencia guerrillera, etc.). Nuestro interés principal se orienta hacia el relevamiento y análisis de las imágenes hostiles o satíricas sobre la izquierda en la cinematografía argentina para luego pasar revista a imágenes más neutras e incluso a algunas miradas que confrontan con el cine anti comunista militante. También nos propusimos analizar los nexos entre las imágenes de la izquierda en la pantalla grande con el tratamiento de estos mismo tópicos en el campo audiovisual general en nuestro país.

Palabras clave: comunismo, macartismo, cine de la paranoia, subversión, cine de curas, pánico rojo, cine de las vanguardias.

Abstract

Abstract: In the present pages we set out to analyze the evolution of the image of communism and the different cultures of left in the big screen Argentina and its relations with different political and mental atmospheres that if they happened in our society until the genocidal blow of 1976 (red Panic in the interwar period, populist anti-communism under Peronism, climate impact of international Cold War, the issue of guerrilla violence, etc.). Our main interest is oriented towards the survey and analysis of the hostile or satirical images on the left in the Argentinean cinematography and then to review more neutral images and even some glances that confront with the anti-communist militant cinema. We also set out to analyze the links between the images of the left on the big screen with the treatment of these same topics in the general audiovisual field in our country.

Keywords: communism, McCarthyism, cinema of paranoia, subversion, cinema of priests, red panic, cinema of the avant-garde.

Resumo

Resumo: Nestas páginas analisamos a evolução da imagem do comunismo e as diferentes culturas esquerdas no grande ecrã Argentina e suas relações com vários ambientes políticos e mentais que se eles aconteceram em nossa sociedade ao golpe genocida de 1976 (panic vermelho no período entre guerras, populista anti comunismo sob o peronismo, o impacto no clima de guerra fria internacional, a questão da violência da guerrilha, etc.). Nosso interesse principal é dirigida para os recolha e análise de imagens hostis ou satíricas à esquerda na Argentina cinematografia e, em seguida, rever imagens mais neutros e até mesmo alguns olhares confrontados com anti filme militante comunista. Também se propôs a analisar as ligações entre as imagens esquerda sobre o tratamento tela grande desses mesmos temas no domínio do audiovisual em geral no nosso país.

Palavras-chave: comunismo, filmes paranóia, macartismo, subversão, curas de cinema, de pânico vermelho, cinema avant-garde.

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